Frédérique Barré
"Terrains"
Terrains, Frédérique Barré , 2012
Plan et coupes, A0 (84,1 x 1189 cm)
Conversions de séquences de films en terrains.
HALLOWEEN, deJ.Carpenter: le meurtre de Judith, 4min52sec
PIERROT LE FOU, de J.L.Godard: la mort de ferdinand, 2min07sec
2001, A SPACE ODYSSEY, de S.Kubrick: Bowman désactive HAL 9000, 7min44sec
JURASSIK PARK I, de S.Spielberg: "Mais ou est la chevre?", 1min10sec
THE WIZARD OF OZ, de V.Fleming: l'arrivée de la fée, 27sec
SNAKE IN THE EAGLE'S SHADOW, de Y.Woo-Ping: la technique du chat, 1min22
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Dans un espace tridimensionnel XYZ, l'axe (X) représente le temps en image, l'axe (Y) représente le niveau audio (en mDB), l'axe (Z) représente la teinte en degré.
Pour chaque film, un relevé de points aux coordonnées (X,Y,Z) est effectué image par image sur toute la durée de la séquence choisie.
Ces données numériques sont ensuite importées sous la forme de nuage de points dans un logiciel CAO puis directement converties en maillage tridimensionnel.
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Terrains, Frédérique Barré , 2012
plans and cross-sections, A0 (84,1 x 1189 cm)
Film sequences are turned into a land representated in a 3-dimensional coordinates system.
HALLOWEEN, byJ.Carpenter: Judith's murder, 4:52min
PIERROT LE FOU, by J.L.Godard: Ferdinand's suicide, 2:07sec
2001, A SPACE ODYSSEY, de S.Kubrick: Bowman turn off HAL 9000, 7:44sec
JURASSIK PARK I, by S.Spielberg: "where is the goat ?", 1:10sec
THE WIZARD OF OZ, by V.Fleming: the first arrival of the fairy, 27sec
SNAKE IN THE EAGLE'S SHADOW, by Y.Woo-Ping: cat's claw technique, 1:22
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In a tridimensionnal space XYZ, axis (X) represents time (in image), axis (Y) represents audio balance (in mDB), axis (Z) represents hue (in degree).
For each film a set of points taken at coordinates (X,Y, Z) is done frame by frame along the whole length sequence.
Then these numerical data are downloaded like point cloud in a CAD software and directly convert into a 3-dimensional mesh.
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"Permutations de choux"
Permutations de choux, 2011
Image fixe
On note E l'ensemble de la représentation d'une pièce montée composée de n choux.
Le nombre de permutations des n choux, c'est à dire le nombre de façons d'ordonner ces n choux en pièce montée est égal à:
n! = n x (n-1) x ... x 3 x 2 x 1 avec 0! = 1
Ici sont représentés les arbres de permutations.
Permutations de choux, 2011
Image fixe
On note E l'ensemble de la représentation d'une pièce montée composée de n choux.
Le nombre de permutations des n choux, c'est a dire le nombre de facons d'ordonner ces n choux en pièce montée est égal a: n! = n x (n-1) x ... x 3 x 2 x 1 avec 0! = 1
Ici sont représentés les arbres de permutations.
Permutations de choux // n = 23 et 23! = 2,585520167 x 10^22 |
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Permutations de choux // n = 24 et 24! = 6,20448402 x 10^23 |
Permutations de choux // n = 11 et 11! = 39916800 |
"Intersections"
Intersections, 2012
Edition
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Intersections, 2012
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ded_video_still.jpg)
2012 |
"31654 points"
31654 points, 2011
Vidéo, 8 heures
Je remplis d'un point toutes les cases du damier couche alpha sur Photoshop. La vidéo est un enregistrement de mon écran, recadré sur le damier, alors que j' effectue la tâche.
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Série de 21 images
impressions jet d'encre, 60 x 34 cm
21 images représentent les 21 étapes de ce travail ; sur chacune d'elles 1/21 des cases sont donc pointées.
Toutes les cases sont donc pointées une fois et une seule dans l' ensemble de ces 21 images.
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"sans titre"
9 mouchoirs de coton blanc, film bulle
9 mouchoirs carrés de mêmes dimensions sont réduits en morceaux.
Les morceaux sont rangés dans les bulles du papier bulle de facon à ce qu'un mouchoir occupe 1/9 de la pièce, soit un carré de 24cm.
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boléro rouge, film bulle |
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veston, film bulle |
détail |
"2001, A Space Odyssey / La Soupe aux Choux"
2001, A Space Odyssey / La Soupe aux Choux
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2001, A Space Odyssey / La Soupe aux Choux, 2011
Réarrangement des plans du film La soupe aux choux de Jean Girault ainsi que du film 2001 : A Space Odyssey de Stanley Kubrick selon le même protocole.
Les plans sont rangés dans l'espace du cadre en fonction de leur ordre d' apparition; le premier plan du film étant en bas à gauche, le dernier en haut à droite.
L'espace occupé par chacun des plans est proportionnel à leur durée réelle dans le film. Leur couleur correspond à la couleur la plus lumineuse de chaque
image qui les constituent. Les bandes sons de chacun d'eux sont superposées les unes aux autres.
Reorganization of shots taken from La soupe aux choux by Jean Girault and 2001 : A Space Odyssey by Stanley Kubrick under the same process.
Shots are arranged within the frame in order of appearance. Thus the lm rst shot would be at the bottom left and the nal shot at the top right corner of my
screen. The space taken up by each shot is proportional to their actual length in the lm. Shots' color corresponds to the brightest color in each frame. Finally
shots soundtracks would be superimposed.
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"das Rennen"
das Rennen
vidéo, 2010
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Minute Vidéo, das Rennen, © Barré / Husberg 2010
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"Les Compressors"
Les Compressors, 2011
Devinettes oulipiennes
imbécile serre nickel
idiot pressure zinc
crétin entasse cuivre
couillon tasse palladium
bêta comprime platine
ballot écrase argent
con presse or
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lupus année thymie
chancre mois émotion
plaie semaine humeur
abcés jour feeling
aphte heure affect
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original agence
récent bureau
inédit emploi
nouveau culte
néo office
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brêche aiguisoir adoration
crevasse broyeur adulation
entaille concasseur dévouement
faiblesse aléseuse cérémonie
faille meule culte
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illustration prend
image dérobe
épreuve attrape
cliché chipe
photo chope
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certifié Niort
gagé Tarbes
assuré Pau
juré Houilles
promis Hyeres
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pénêtre relâché Fleur année
fore souple Flore semaine
troue tendre Anne mois
perce endormi Lis jour
drille mou Eve heure
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3000000 GameBoy Ross
300000 MasterSystem Jules
30000 MegaDrive Bob
3000 PlayStation Pierre
300 PSP Marc
30 Wii Luc
3 DS Max
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"Mes logiciels bien rangés"
Mes logiciels bien rangés
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Mes logiciels bien rangés, 2011
3 impressions jet d'encre, 30 x 87 cm, 30 x 67 cm, 30 x 52 cm
Les interfaces par défaut de Compressor, Final Cut Pro et Photoshop sont désassemblées en modules célibataires. Ces derniers sont triés, rangés, et réassemblés
en une simple typologie par taille./
The interfaces by default of Compressor, Final Cut Pro and Photoshop are disassembled in single modules. These single modules are sorted and ordered and then
reassembled in a simple size typology.
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Final Cut, © Barré / 2011 |
Compressor, © Barré / 2011 |
Photoshop, © Barré / 2011 |
"Labyrinthe"
Labyrinthe
vidéo, 2011, 2'59''
Mon index se déplace sur mon écran d'ordinateur.
Il ne doit pas passer derrière les fenêtres Aperçu.
Je parviens à parcourir le chemin 4 fois.
My index finger moves across my computer screen.
It should not go behind the windows.
I manage to walk the path 4 times.
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"Constellations Crevette"
Constellations Crevette
image, 2011
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Constellations Shrimp
image, 2011
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"+1"
+1
vidéos, 2011
Série de plusieurs vidéos réalisée avec des photographies d' assiettes pleines collectées sur Flick'r.
Il s'agit pour chacune d'elles d'un enregistrement de mon écran alors que je dénombre les éléments
présents dans l'assiette grace à l'outil comptage de Photoshop.
A series of videos made with photographies of filled plates collected on Flick'r.
For each one of them it is a video record of my screen while I am counting the elements present on
the plate with the photoshop counting tool.
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"Plats de riz"
Plats de riz
vidéos, 2011
Série de 4 vidéos réalisée à l'aide de 4 photos d'assiette de riz collectées sur flick'r.
Il s'agit pour chacune d'elles d'un enregistrement de mon écran alors que j'effectue
un réarrangement des grains de riz via Photoshop.
A series of 4 videos made with 4 photographies of plates of rice collected on Flick'r.
For each one of them it is a video record of my screen while I tidy up grains of rice
with Photoshop.
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"28 lignes de pied-de-mouche"
28 lignes de pied-de-mouche
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28 lignes de pied-de-mouche
vidéo, 1H10, 2011
Le pied-de-mouche est un caractère transparent sous Word , classé caractère non-imprimable.
Je m'exerce à l'imiter jusqu'à ce que ma fenêtre de travail
soit remplie.
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28 lignes de pied-de-mouche
video, 1H10, 2011
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"Birthday Cakes"
Birthday Cakes, 2011
vidéos
Gâteaux d'anniversaire trouvés sur internet dans des banques d'images ASCII (images
constituées uniquement de caractères informatiques), a côté desquels j'ai reproduit les
mêmes à la tablette graphique.
Les 4 vidéos sont des enregistrements de mon écran alors que j ' effectue les dessins à
côté du modèle .
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série de 4 images 38 cm x 67 cm
impressions jet d'encre noir et blanc
series of 12 images 38 cm x 67 cm, bw inkjet prints
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"34 Cuts"
34 Cuts, 2009
vidéo, 35'09
Altération progressive et artificielle d'un film super 8 amateur tourné-monté en 1973. Le film est amputé
de dix images de part et d'autre de chaque transition de plans a 15 reprises, jusque'à ce que seules subsistent
l'image juste avant et l'image juste après chaque cut.
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34 Cuts, 2009
video, 35'09
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"Jardin / Night club"
Jardin / Night club
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Jardin / Night club, 2011
Vidéos, 2011, 11'27", 9'16
J'insère plusieurs animaux de la même espèce dans chaque
espace clos de l'interface After Effects, en laissant entre eux
le moins de distance possible.
Même exercice avec l'interface Final Cut et des danseurs de
break dance.
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Jardin / Night club, 2011
Videos, 2011, 11'27", 9'16
I insert several animals of the same species in each enclosed
space of the After Effects interface , allowing them the least
possible distance.
Same exercise with the Final Cut interface and break dance
dancers.
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À propos:
1 - Les opérations simples telles que dénombrer, trier, cocher, relier,
convertir, ou encore reproduire, font partie de mon lexique d'actions
usuelles, appliquées à une variété d ' images fixes ou en mouvement,
allant du film de cinéma à l'interface de logiciel.
2 - Je définis la mise au point d' un processus à partir duquel un travail
va se constituer et m' interdis de biaiser avec le mode opératoire une
fois que celui-ci est arrêté. En essayant d' éviter tout effet sensible de
la subjectivité ou de la facture, ma démarche s'inscrit en permanence
autour d'un protocole, avec le souci de désamorcer l'esprit de sérieux
qu'engendre ce type d'engagement.
3 - J ' interagis avec mon ordinateur soit par le jeu , soit en imitant ses
fonctions , tentant de créer ainsi un nouveau "milieu technique
associé", modèle d'un système déprolétarisant, générant des savoirs
-faire inspirés de l'artisanat.
4 - Mes projets récents mettent l'accent sur le déroulement de mon
travail, le "faire", et soulignent l'importance du processus et du
déploiement de l'activité dans la durée. La transparence du geste
dans la répétition de son exercice, importe au moins autant que le
résultat obtenu , et la lenteur des démonstrations permet une
approche patiente du temps insoumis au culte de l'instantanéité.
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1- Simple operations , such as counting , sorting , ticking , linking ,
converting, and also copying are part of my usual actions. These are
applied to a variety of images from static to motion shots, and from
movies to softwares interface.
2- First I set a process in which I'll be able to develop my work. Then
it is essential to me not t o change it along the way . I try to avoid
any subjective or emotional manifestations , making my approach as
neutral as possible . At the same time I always try to forestall
seriousness in my works.
3- I interact with my computer either playing with it or imitating into
functions . I try to create a "technical associated milieu" as a model
of a non-fordist system able to generate technics inspired from craft
industry.
4- My recent works focuse on the developing aspect of creation that's to
say everything that has to do with the making part of any work. They
highlight the elements that are still in progress and are spreading out
along the whole length. Gestures transparency in the repetition of an
action is as important as the result of it.The showness in the displays
allow a patient approach of time totally free from our world " cult of
the intantaneous".
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FREDERIQUEBARRE (AT) GMAIL.COM
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screenings/exhibitions
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2012 OODAAQ, Rennes
2012 Entrée libre, Engrenage, Rouen
2011 Au fil des jours, CRAC, Monbéliard
2011 Faites de l'Image, Toulouse
2010 OMNIVORES, le 104, Paris
2010 Nuit Blanche, Les salaisons, Romainville
2010 Parcours CARNE, Paris
2010 Minute Vidéo(s), Usine T.R.A.C.E.S, Paris
sur une invitation de Hanna Husberg et de J.B. Akim Calistru
2010 Perfusion, Démocratie Créative, Lyon
2009 Superfl ou, galerie Roger Tator, Lyon
2008 O ff - Courts, Trouville-sur-mer
2008 Pixel-sur-court, Paris
2008 Kino Yono, Paris
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reviews
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2012 Dératisme #29
2008 Le Tigre, volume VIII
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